REVIEWS
Ariane et Barbe-Bleue
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"[…] tandis que Bellangère, Ygraine et Mélisande trouvent respectivement en Amandine Ammirati, Margot Genet et Hélène Carpentier, des interprètes remarquables d'impact et d'une projection limpide et impeccable." "Les épouses elles-mêmes feraient mentir Dukas, qui voyait en elles de « piètres marionnettes » : elles existent, et comment ! On pense en particulier à Adèle Charvet, qui prête la séduisante fraîcheur de son mezzo à la tendre Selysette, mais il faut citer les sopranes, bien chantantes et caractérisées — la Mélisande d'Hélène Carpentier, l'Ygraine de Margot Genet, la Bellangère d'Amandine Ammirati." "Loin d’être un élément négligeable du casting, les cinq filles d’Orlamonde forment des seconds rôles de luxe, à commencer par le beau mezzo rond et svelte d’Adèle Charvet en Sélysette (c’est elle qui a le rôle le plus étoffé), les trois sopranos lui emboîtent le pas avec bonheur : la fière Mélisande d’Hélène Carpentier, l’Ygraine sensuelle de Margot Genet, la tendre Bellangère d’Amandine Ammirati." |
Ernani
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"La Giovanna de Margot Genet a de la présence, des aigus argentins." "Margot Genet, en Giovanna, complète avec talent le plateau vocal avec une belle voix cristalline." |
L'Enfant et les Sortilèges
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"With flames flickering to colourful effect, the French coloratura soprano, Margot Genet performed the wordless obligato with superb control in her impossibly high tessitura. [...] Ms Genet performed a poignantly tender duet with flute obligato, interrupted finally by clarinet arpeggios as she sang how she had hoped he might grow up to be her Prince." "On retiendra aussi la prestation de Margot Genet, au soprano bien maîtrisé dans le personnage de la Princesse, et aux vocalises précises et aisées dans le Rossignol." |
Concours Corneille's Final Concert
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""Bientôt à ce prix tes tourments vont finir" chante-t-elle, incarnant L'Amour (dans Orphée et Eurydice de Gluck), un air qu'interprète également -par le jeu du choix dans les morceaux imposés- Margot Genet. Cette soprano (qui vient de rejoindre le Studio de l'Opéra de Lyon) ouvre sa prestation avec "Quel prix de mon amour" (Médée de Charpentier) comme le fera la finaliste suivante. [...] Les écarts de note entraînent des écarts de justesse qui ont vocation à se transformer en frottements mélodiques maîtrisés pour servir l'expression. Ce contrôle dépend d'une matière vocale qui est déjà là dans la projection : la soprano prend la pleine mesure de l'acoustique, ses piani résonant aussi longtemps que ses inspirations expressives. Enfin, les puissants sommets de bravoures savent enchaîner sur un aigu velouté finement soulevé et voisé mais ferme, suivi mezza voce aussi intensément. L'entre-deux vocal est aussi au service d'une double incarnation : la folie meurtrière endolorie de Médée, l'ombre sombre d'Alcina." |
Recital Würzburg Mozartfest
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"Oder Margot Genet, die Reimanns "Cinq fragments français de Rainer Maria Rilke" singt. Ein beweis, worum es bei Reimann geht: die Stimme, nichts als die Stimme, mit Allem, was sie, an Menschlichem enthält, in riesenhaften Vokalisen und dichten Phrasen, die Sänger Herausfordernd bis an die Grenzen. Grandios!" |