Sopranistin Margot Genet beeindruckt im Gelsenkirchener Musiktheater als Entdeckung.
"Margot Genet glänzte als Eurydice (in Offenbachs Orpheus in der Unterwelt), die junge Sopranistin aus dem Programm Opernstudio NRW ist eine herausragende Entdeckung: Perfekte Koloraturen mit einer ungewöhnlichen Weichheit und Grazie in den höchsten Lagen."
Soprano Margot Genet is an impressive discovery at the Gelsenkirchen Music-Theatre. "Margot Genet is a radiant Eurydice (in Offenbach’s Orpheus in the Underworld). The young soprano from the NRW Opera-Studio is an amazing discovery: Perfect coloratura with exceptional creaminess and elegance in the highest register".
"Les seconds rôles, tous remarquablement tenus, n’appellent que des louanges : Margot Genet, Amandine Ammirati et Clémence Poussin, toutes trois membres du Studio de l’Opéra de Lyon, campent avec un zeste d’ironie et de malice, les trois maîtresses de Guillot de Morfontaine dont elles commentent avec humour les infortunes dans ses tentatives de conquérir Manon." Jean Michel Pennetier - Forum Opera September 15, 2021, Manon, Théâtre des Champs-Elysées
"Le trio Margot Genet, Amandine Ammirati et Clémence Poussin (toutes trois venant du studio de l’Opéra de Lyon) s’amuse à interpréter les trois « actrices » accompagnant Guillot de Morfontaine. Leurs voix interviennent dans une grande homogénéité teintant le drame de légèreté souriante." Frédérique Epin - Olyrix September 15, 2021, Manon, Théâtre des Champs-Elysées
"[…] tandis que Bellangère, Ygraine et Mélisande trouvent respectivement en Amandine Ammirati, Margot Genet et Hélène Carpentier, des interprètes remarquables d'impact et d'une projection limpide et impeccable." David Verdier - Wanderer March 24, 2021, Ariane et Barbe-Bleue, Opéra de Lyon
"Les épouses elles-mêmes feraient mentir Dukas, qui voyait en elles de « piètres marionnettes » : elles existent, et comment ! On pense en particulier à Adèle Charvet, qui prête la séduisante fraîcheur de son mezzo à la tendre Selysette, mais il faut citer les sopranes, bien chantantes et caractérisées — la Mélisande d'Hélène Carpentier, l'Ygraine de Margot Genet, la Bellangère d'Amandine Ammirati." Benoît Fauchet - Diapason March 24, 2021, Ariane et Barbe-Bleue, Opéra de Lyon
"Loin d’être un élément négligeable du casting, les cinq filles d’Orlamonde forment des seconds rôles de luxe, à commencer par le beau mezzo rond et svelte d’Adèle Charvet en Sélysette (c’est elle qui a le rôle le plus étoffé), les trois sopranos lui emboîtent le pas avec bonheur : la fière Mélisande d’Hélène Carpentier, l’Ygraine sensuelle de Margot Genet, la tendre Bellangère d’Amandine Ammirati." Marie-Aude Roux - Le Monde March 24, 2021, Ariane et Barbe-Bleue, Opéra de Lyon
"With flames flickering to colourful effect, the French coloratura soprano, Margot Genet performed the wordless obligato with superb control in her impossibly high tessitura. [...] Ms Genet performed a poignantly tender duet with flute obligato, interrupted finally by clarinet arpeggios as she sang how she had hoped he might grow up to be her Prince." Georgina Benison - Oman Observer October 27, 2019, L'Enfant et les Sortilèges, Royal Opera House Muscat
""Bientôt à ce prix tes tourments vont finir" chante-t-elle, incarnant L'Amour (dans Orphée et Eurydice de Gluck), un air qu'interprète également -par le jeu du choix dans les morceaux imposés- Margot Genet. Cette soprano (qui vient de rejoindre le Studio de l'Opéra de Lyon) ouvre sa prestation avec "Quel prix de mon amour" (Médée de Charpentier) comme le fera la finaliste suivante. [...] Les écarts de note entraînent des écarts de justesse qui ont vocation à se transformer en frottements mélodiques maîtrisés pour servir l'expression. Ce contrôle dépend d'une matière vocale qui est déjà là dans la projection : la soprano prend la pleine mesure de l'acoustique, ses piani résonant aussi longtemps que ses inspirations expressives. Enfin, les puissants sommets de bravoures savent enchaîner sur un aigu velouté finement soulevé et voisé mais ferme, suivi mezza voce aussi intensément. L'entre-deux vocal est aussi au service d'une double incarnation : la folie meurtrière endolorie de Médée, l'ombre sombre d'Alcina." Charles Arden - Olyrix September 27, 2019, Concours Corneille - Normandy International Baroque Music Competition Final
"Oder Margot Genet, die Reimanns "Cinq fragments français de Rainer Maria Rilke" singt. Ein beweis, worum es bei Reimann geht: die Stimme, nichts als die Stimme, mit Allem, was sie, an Menschlichem enthält, in riesenhaften Vokalisen und dichten Phrasen, die Sänger Herausfordernd bis an die Grenzen. Grandios!" Frankfurter Allgemeine Zeitung June 20, 2016, Recital Würzburg Mozartfest, Würzburg Mozartfest